翻開現今的報紙，不少政情版及副刊都有漫畫專欄。不論是常見的一格、連環四格或其他形式，每每都會一針見血的諷刺事弊，或閒話家常。逗趣之餘，也引起讀者對社會及人生百態的反思，從多角度了解事物。今次人物專訪，讓大家認識香港著名報刊漫畫家──馬龍。

由美術設計變漫畫家

    八十年代初，報章由以往的「黑房」發展至使用電腦排版，「執字粒」的排版人員遭淘汰，加上開始由黑白發展成彩色版面，排版及設計的工作就改由美術人員來處理，馬龍就在這期間擔任美術設計，曾先後於新報及華僑日報工作。由於編輯知道馬龍能畫漫畫，便邀請他繪畫漫畫專欄，又為文章繪畫插圖。漫畫邀約漸多，高峰時曾一天要繪畫六篇漫畫專欄，同時要兼顧美術設計其實頗吃力。由於漫畫專欄已帶來足夠的工作，馬龍便離開報館，全職擔任自由身漫畫家。由於當時正值中英兩國商討香港前途問題的時期，報刊對政治漫畫需求不少，這類作品就成為馬龍的專業。

見證政治漫畫高低

    馬龍在香港的時事政治漫畫界為人熟識，在創作上可有甚麼困難？他指漫畫家對時事話題一般只有一個立場，若某事件維持一段時期，漫畫家就要天天找尋不同角度去說同一回事，這是頗費創作精神的。而在政治漫畫市場方面，他說自回歸後，政治浪潮已漸漸由高跌至低，合用作題材的重大事件減少，加上一些報刊停辦，市場比以往縮小了。即使如此，馬龍仍獲不少漫畫邀約，但因為他近年進軍兒童市場，推卻邀約之餘還結束了一些自己其實不太滿意的專欄。還好並非所有他的專欄都全部結束，他的時事漫畫仍每天見報，筆者也是忠實讀者。

繪兒童漫畫也受歡迎

    到了零四年，馬龍與太太方舒眉籌辦兒童漫畫期刊《白貓黑貓》。在內容取向上，他們作了慎重的考慮：「若只是《多啦A夢》般是完全娛樂性的，那為何兒童會選擇《白》而非《多》呢？若是教育益智程度高的，雖然會受家長歡迎，但兒童看後卻可能感覺很沉悶，那又何不看教科書呢？」馬龍又說：「《白貓黑貓》其實並不強調益智。書中內容源於生活，而生活充滿智慧，構思生活故事當中就帶出很多智慧，那就不用強迫讀者去學習，會看得很愉快，還有點進益。」在有趣的大前提之下吸引讀者，加入知識和正能量，獲家長接受，朝此方向發展亦因為馬龍也為人家長，故有代入角色的想法。《白》由最初的月刊形式發展成半月刊，當中一些專欄更受歡迎得獨立發展成期刊，印證了馬龍的取向頗得讀者支持。

馬龍 vs 馬星原

    馬龍繪畫一系列以兒童為對象的漫畫，並非用上其為人熟識的筆名。他認為讀者會對某作者的作品有固定印象，例如談及「衛斯理」就會聯想起科幻小說，若倪匡以此筆名撰寫武俠小說，總不免令讀者產生怪怪的感覺。因此，由於馬龍一名用於時事漫畫已久，故出版針對兒童為對象的漫畫便不用這舊筆名，以免讀者一見該漫畫的作者是馬龍，就誤解那是兒童看不懂的時事漫畫作品，即使那作品繪畫得有趣可愛。所以，他另起了專用於兒童漫畫的筆名──馬星原。「馬龍」與「馬星原」的分別，就在於分別面對兩個市場，他並沒有刻意張揚或避忌，讀者是否知道「馬龍」與「馬星原」其實是同一人，完全沒所謂。